Primer, l'observació de consciència, la comprensió precisa, i s'esforcen a simular la veritable reproducció dels personatges de la cera.
El “realisme” de tot art es basa en els hàbits culturals d’establir i existir en etapes històriques concretes. "Buscant els cims i redactant esborranys", les persones són el principal cos de la vida social, i els personatges que simulen figures de cera són les elits del seu temps. Hi ha d’haver materials figuratius com ara fotografies, imatges, imatges o materials textuals. L’autor de la imatge de cera simulada necessita recollir una àmplia gamma de materials, triar estrictament i l’estàndard d’elecció hauria de seguir la tradició i buscar-la típica.
En segon lloc, l’escultura en fang és l’enllaç clau per aconseguir “forma i esperit”
Després d’observar, comprendre i analitzar els trets topogràfics i els caràcters ideològics dels personatges de la cera simulada i després de determinar l’esquema de postura bàsic, van començar a expressar-se a si mateixos.
(La vivencia de la cera simulada ha de començar per l'escultura de fang bàsica. La tridimensionalització de les dades recollides de l'escultor d'argila, totes les dades del pla i les dades relacionades són expressades per l'escultor a través del fang. L'èxit o el fracàs del gel de sílice. La imatge es troba en l'escultor El projecte de fang està en harmonia amb la comprensió de Déu, de manera que el projecte de fang és crucial, es pot dividir aproximadament en quatre esglaons.
1. Agafeu l’esquelet, l’edifici alt s’aixeca sobre el terreny, l’estructura, l’altura, la postura i l’amplitud d’una “persona” es determinen des del principi. Cal parar una atenció especial a la precisió de l'estructura i a la coordinació de la postura i la forma. Com que la creació d’escultures d’alta definició no és reversible, un cop comesos els errors, tindrà dificultats per corregir la forma, l’altura, la postura i l’amplitud de la figura formada. El preu de les accions sol ser de fusta, filferro, acer, claus i altres materials. L’esquelet de l’escultura en fang té un paper de suport i connexió com l’esquelet humà. És la condició bàsica de l'escultura en fang i no es pot ignorar. Fixeu-vos en l’esquelet: 1) L’esquelet ha de ser ferm per garantir l’estabilitat de l’escultura en fang i no s’inclinarà ni s’esfondrarà després del fang. 2) Després que el fang s’acumuli, s’ha de mantenir fora del fang i no estar exposat. 3) Per reflectir la forma general de l'escultura. 4) L’esquelet que s’ha d’agafar és senzill, fàcil de canviar i es desmunta durant el modelat.
2. Al fang gran, un cop configurat l’esquelet, podeu moure el fang gran a la forma gran. Primer ruixeu l’aigua sobre l’esquelet de manera que el fang i l’esquelet es puguin combinar fermament i no sigui fàcil de caure. A continuació, poseu un munt de trossos de fang damunt l’esquelet, premeu-lo hermèticament, puntegeu-lo, després capau el fang i utilitzeu la bassa o la pissarra per fixar el fang. El gran fang de la forma gran ha de seguir un principi, és a dir, centrar-se en la imatge gran, començar per la totalitat, evitar que s’encengui i s’encongeixi, i caure en la conformació dels detalls locals.
3. Refinament. Les escultures de fang de les escultures realistes de Gaozhen generalment només expressen el cos, i no configuren la roba ni la seva textura. El mètode per donar forma és similar al d’altres escultures (dins d’escultures modernistes, escultures de pedra), però el cos de les seves escultures altament realistes és més refinat i realista, ja sigui exposat en el futur o revestit de roba, les seves extremitats i pell. Les expressions han de ser exactes i en el seu lloc. Relativament, és clau la representació acurada de la cara. No només per assegurar la forma correcta, les característiques facials, les ondulacions, els plecs, etc., sinó també per perseguir la precisió de les seves expressions, per poder representar amb precisió la personalitat i les emocions específiques de la tasca, d'acord amb la identitat específica del personatge. , l’entorn específic. La mà és la segona cara del personatge en el treball de silicona, les mans grosses i primes, joves i joves, els gestos han de coincidir amb les característiques dels personatges i poden ajudar a expressar les emocions i les intencions dels personatges. Aquest enllaç és l’enllaç clau per assolir l’objectiu de “forma i esperit”. Es necessita temps i treball, no es repeteix i no es conforma amb una comparació acurada.
4. Revolucionat Després de finalitzar l’escultura, el motlle s’inverteix, s’insereix, es gota guix, es desemmotlla després de desemmotllar-se, es mulla fang, neteja el motlle, enganxa FRP, esmicolen, es mantega, retalla, pinta.
En tercer lloc, reparar la cera: els detalls determinen l’èxit o el fracàs
L’encerat intensiu és un pas especialment crític després d’acabar l’argila. S'han de reflectir molts detalls de la cara, i l'artesà també ha de tenir un alt nivell de realisme per completar aquest procés.
Injecció de cera: netejar el cap i el motlle de mà, fondre i fondre la cera, injectar el cap i el motlle de mà, i el cap de cera s’allibera després de refredar-se.
Repara la cera: globus ocular, cap de cera, mà, ajustament del detall, posicionament, creació de pell, finalització.
Remodelació: els motlles interns i externs es tornen, s’enmagatzemen i es netegen.
Injecció: cola, cola, reparació, neteja.
Maquillatge: el maquillatge gruixut sempre és adequat
